Los comienzos de Camouflage representan un viaje personal de descubrimiento en muchos sentidos. Las ideas, las composiciones, los arreglos, el sonido y, sobre todo, la cuesti√≥n t√©cnica del proceso de grabaci√≥n: todo esto era un terreno completamente nuevo para m√≠. Enfrentarse a la composici√≥n y a la ingenier√≠a de estudio sin ning√ļn tipo de formaci√≥n ni orientaci√≥n profesional implica una gran cantidad de pruebas y errores y, sobre todo, mucho tiempo. Todos los minutos que ten√≠a libres los pasaba con nuestros sintetizadores y equipos de grabaci√≥n. Cada maqueta, cada intento de imitar el sonido de un disco o un aparato favorito, se ajustaba al mantra de "aprender haciendo": equipos sin funci√≥n de memoria, el zumbido constante de cables y alambres baratos (¬°la soldadura es una habilidad imprescindible!), casetes que suenan mal (que han sido grabados varias veces, por supuesto), un saludable grado de exceso de confianza (¬Ņqui√©n necesita un Fairlight CMI?) o los frecuentemente impredecibles caprichos de la tecnolog√≠a anal√≥gica con el presupuesto de un estudio casero, as√≠ que hubo muchas lecciones que aprender. La mayor√≠a de los temas de este √°lbum se grabaron con una grabadora de casetes est√©reo b√°sica (2 pistas). La configuraci√≥n del estudio era m√°s o menos la siguiente: un ordenador de bater√≠a (sin Midi) y un secuenciador conectados entre s√≠ y sincronizados r√≠tmicamente. Yo creaba secuencias mel√≥dicas y ritmos y sol√≠a transponerlos al tono deseado manualmente, utilizando los teclados. Adem√°s, se tocaban otros instrumentos en directo. Posteriormente la suma de todas las fuentes de sonido, se un√≠a en una especie de "grabaci√≥n en directo" con la ayuda de una mesa de mezclas. Un solo error significaba tener que volver a empezar. Reconfigurar muchos de los sonidos una vez ajustados los controles era un proceso penoso. Acab√© con montones de casetes, a menudo con versiones y variaciones aparentemente interminables de la misma pista.
Los comienzos de Camouflage representan un viaje personal de descubrimiento en muchos sentidos. Las ideas, las composiciones, los arreglos, el sonido y, sobre todo, la cuesti√≥n t√©cnica del proceso de grabaci√≥n: todo esto era un terreno completamente nuevo para m√≠. Enfrentarse a la composici√≥n y a la ingenier√≠a de estudio sin ning√ļn tipo de formaci√≥n ni orientaci√≥n profesional implica una gran cantidad de pruebas y errores y, sobre todo, mucho tiempo. Todos los minutos que ten√≠a libres los pasaba con nuestros sintetizadores y equipos de grabaci√≥n. Cada maqueta, cada intento de imitar el sonido de un disco o un aparato favorito, se ajustaba al mantra de "aprender haciendo": equipos sin funci√≥n de memoria, el zumbido constante de cables y alambres baratos (¬°la soldadura es una habilidad imprescindible!), casetes que suenan mal (que han sido grabados varias veces, por supuesto), un saludable grado de exceso de confianza (¬Ņqui√©n necesita un Fairlight CMI?) o los frecuentemente impredecibles caprichos de la tecnolog√≠a anal√≥gica con el presupuesto de un estudio casero, as√≠ que hubo muchas lecciones que aprender. La mayor√≠a de los temas de este √°lbum se grabaron con una grabadora de casetes est√©reo b√°sica (2 pistas). La configuraci√≥n del estudio era m√°s o menos la siguiente: un ordenador de bater√≠a (sin Midi) y un secuenciador conectados entre s√≠ y sincronizados r√≠tmicamente. Yo creaba secuencias mel√≥dicas y ritmos y sol√≠a transponerlos al tono deseado manualmente, utilizando los teclados. Adem√°s, se tocaban otros instrumentos en directo. Posteriormente la suma de todas las fuentes de sonido, se un√≠a en una especie de "grabaci√≥n en directo" con la ayuda de una mesa de mezclas. Un solo error significaba tener que volver a empezar. Reconfigurar muchos de los sonidos una vez ajustados los controles era un proceso penoso. Acab√© con montones de casetes, a menudo con versiones y variaciones aparentemente interminables de la misma pista.
4015698205848

Details

Format: Vinyl
Label: BUREAU B
Rel. Date: 07/23/2021
UPC: 4015698205848

Demo Tapes 1984-86
Artist: Heiko Maile
Format: Vinyl
New: Available $25.98
Wish

Available Formats and Editions

DISC: 1

1. Beat For Ikutaro (Tape 52)
2. Vega Drive (Tape 13)
3. Heizungskeller (Tape 66)
4. Ear Piercer (Tape 48)
5. Murky Water (Tape 02)
6. Floating Bottles (Tape 04)
7. Spoken Letter (Tape 75)
8. Wavy RX (Tape 57)
9. Nachtspaziergang (Tape 40)
10. Grandma's Kitchen (Tape 29)
11. Steam Engine (Tape 40)
12. Bike Spokes (Tape 02)
13. Fernsprecher (Tape 75)
14. Submarines In Space (Tape 07)
15. Film Drei (Tape 09)

More Info:

Los comienzos de Camouflage representan un viaje personal de descubrimiento en muchos sentidos. Las ideas, las composiciones, los arreglos, el sonido y, sobre todo, la cuesti√≥n t√©cnica del proceso de grabaci√≥n: todo esto era un terreno completamente nuevo para m√≠. Enfrentarse a la composici√≥n y a la ingenier√≠a de estudio sin ning√ļn tipo de formaci√≥n ni orientaci√≥n profesional implica una gran cantidad de pruebas y errores y, sobre todo, mucho tiempo. Todos los minutos que ten√≠a libres los pasaba con nuestros sintetizadores y equipos de grabaci√≥n. Cada maqueta, cada intento de imitar el sonido de un disco o un aparato favorito, se ajustaba al mantra de "aprender haciendo": equipos sin funci√≥n de memoria, el zumbido constante de cables y alambres baratos (¬°la soldadura es una habilidad imprescindible!), casetes que suenan mal (que han sido grabados varias veces, por supuesto), un saludable grado de exceso de confianza (¬Ņqui√©n necesita un Fairlight CMI?) o los frecuentemente impredecibles caprichos de la tecnolog√≠a anal√≥gica con el presupuesto de un estudio casero, as√≠ que hubo muchas lecciones que aprender. La mayor√≠a de los temas de este √°lbum se grabaron con una grabadora de casetes est√©reo b√°sica (2 pistas). La configuraci√≥n del estudio era m√°s o menos la siguiente: un ordenador de bater√≠a (sin Midi) y un secuenciador conectados entre s√≠ y sincronizados r√≠tmicamente. Yo creaba secuencias mel√≥dicas y ritmos y sol√≠a transponerlos al tono deseado manualmente, utilizando los teclados. Adem√°s, se tocaban otros instrumentos en directo. Posteriormente la suma de todas las fuentes de sonido, se un√≠a en una especie de "grabaci√≥n en directo" con la ayuda de una mesa de mezclas. Un solo error significaba tener que volver a empezar. Reconfigurar muchos de los sonidos una vez ajustados los controles era un proceso penoso. Acab√© con montones de casetes, a menudo con versiones y variaciones aparentemente interminables de la misma pista.